鄭匡博

在電影、電視劇中，我們常可見其為刺激票房收視，加入諸多嚴重背離史實與常理的情節。而在真實世界中的倫理是非，也往往在有心人士的精心操控下，藉由煽惑、八卦娛樂式的情節氛圍，輕易擄獲群眾情感上的認同，藉以顛倒是非黑白。

生而為人，我們必須很不幸地認知，所謂公理正義，往往不如群眾「看戲」重要，誰說的故事精采，誰就獲得群眾的支持！人想要在這社會生存自保或爭名奪利，就必須要學會「看戲」與「演戲」！

作者：鄭匡博  http://ad5897mstpc.pixnet.net/blog  (本文僅供網友線上閱覽，禁止以任何形式轉載、引用、出版、重製及應用於教學、商業等行為)

社會運動中有句圭臬名言：「群眾是盲目的」，即說明人很容易被情感矇蔽理智，而不願認清事實真相。 

在電影、電視劇中，我們常可見其為刺激票房收視，加入諸多嚴重背離史實與常理的情節。而在真實世界中的倫理是非，也往往在有心人士的精心操控下，藉由煽惑、八卦娛樂式的情節氛圍，輕易擄獲群眾情感上的認同，藉以顛倒是非黑白。 

生而為人，我們必須很不幸地認知，所謂公理正義，往往不如群眾「看戲」重要，誰說的故事精采，誰就獲得群眾的支持！人想要在這社會生存自保或爭名奪利，就必須要學會「看戲」與「演戲」！

接下來，容筆者藉由古今一些有名有趣的故事，來說明媒體公關應用中，輿論之製造與攻防的技巧。 

由陳可辛導演，李連杰、劉德華、金城武主演的賣座強片<<投名狀>>，其劇本改編自清朝四大奇案中的<刺馬>，當初電影是考量台灣總統大選在即，為免刺馬招致刺殺馬英九之聯想，是故電影不沿用原名，而更名<投名狀>，並將劇中主角馬新貽之名改成龐青雲。

 <<刺馬>>一劇中的馬新貽，雖貴為朝廷命官，卻是利慾薰心、忘恩背義的卑劣小人，不顧與結義兄弟多年的患難之情，與二弟妻子通姦，並設計害死了二弟；劇情的最高潮，在結拜三弟激於義憤，出手刺殺馬新貽，經過一番驚險惡鬥，三弟終於手刃背義小人，觀眾觀賞至此莫不拍手叫好，大快人心。這齣戲裡充滿背叛兄弟情義、淫人妻女、惡官欺壓良民、報應不爽等煽情元素，不僅在當世深獲普世價值的認同，成為清朝四大奇案戲劇中，上演最熱烈的戲碼，流傳迄今，仍不時被改拍成電視劇、電影播出。

不過，在近代學者的考證下，真實的馬新貽卻是一位正直、勇於任事的官吏。當時朝廷派任他為總督，調查負責剿滅太平天國之軍團，私下藉機大肆搜括民脂民膏的犯行。不料，馬新貽卻因擋人財路，遭貪污集團派員暗殺身亡；刺殺朝廷命官，非同小可，為轉移焦點，貪污集團精心捏造<刺馬>戲劇情節，並火速地在各大廟口、茶樓酒館等處大肆上演，極盡所能污衊馬新貽，成功對廣大不明究裡的民眾進行洗腦；當全國高達九成以上民眾皆認為馬新貽罪該萬死、死有餘辜時，這個案子自然無法查辦下去，成為沉冤數百年的奇案了。

雖然近代歷史的考證，終於還給馬新貽一個清白，不過受到戲劇的影響，即使到現代，大部分的民眾，對馬新貽還是存有誤解；這種情況，在歷史上還有一個更有名的苦主，便是三國的周瑜，真實的周郎，是對朋友重義氣，對妻子深情，氣度恢弘的軍事天才，卻被三國演義小說的作者羅貫中，為神化、美化諸葛亮而刻意犧牲，寫成一個氣度狹小，忌才又不識大體，一心想謀害諸葛亮，卻被其氣死的小人。幸而近年有國際大導吳宇森執拍<<赤壁>>一片，還原周瑜真實形象，為其平反。

近代，在地球上某個角落，有位富可敵國的翁董有天意外地走了，身後龐大的家產與企業的經營權，皆落入小老婆陣營手中，引發代表大老婆勢力的翁家長子翁少東的極度不滿，除組成律師團大打官司爭產外，並有謀士獻計，將翁董小老婆出身特種行業，如何處心積慮，惡毒地奪人丈夫、霸人家業的醜事，編成一齣傳統戲劇，在各大廟口盛大上演，前去觀賞民眾還有精美贈品可拿。該劇再三突顯長子繼承家業的正統性，及特種行業女子毀人家庭的惡行，藉以造成社會各界對小老婆陣營的批判與輿論壓力。

小老婆陣營對翁少東的輿論攻擊，所展現的態度，表面上是悶不作聲的。其考量或為，要裡子，不要面子，官司趕快落幕、和解，遺產快快落袋為安，免得被政府繼續查稅下去；或是傳統長輩的觀念：小孩子不懂事在鬧，大人也要跟著跳下去亂嗎？

不過，筆者認為流言蜚語，不去理會，或可靜待平息，不過到某個時間點，還是會被不斷挖出、重提。因此，及時且適當的為己辯解，確有其必要，至少，在一面倒的批判聲浪中，留下一個正面的聲音，讓世人去評判。

在法庭上，被告對於他造的指控、詰問，如果皆不予答辯，是會被視為默認而逕行判決的。對於社會輿論的攻訐，亦是如此，不管別人相信與否，不留下一個對己有利的說法，就是默認外界所有指控，就是為自己留下一個罵名，這個罵名或許背負一時，或許背負一世，又或許連你的子孫後代還要為你背負，這其中的利害取捨，是真的需要，好好考量的。

筆者曾在過去媒體的報導中，陸續看見小老婆陣營所透露些些許許，不甚強烈為小老婆平反的訊息，如：小老婆並非外界所傳是風塵女郎、酒家女，而是自幼貧困，為幫忙家計，因緣際會下，到酒家擔任會計，也因此認識翁董。那時，翁董還只是個小商人，是靠小老婆憑藉其圓融、精明的手段，幫翁董打點好人脈及錢脈，並在生活上給予翁董無微不至的照顧，兩人齊心打拼下，才成就翁家今日龐大的家業。關於這些，翁董的元配，對先生並沒有多大的幫助。

以一個媒體公關從業人員的見解，上述訊息，便是非常好的操作題材；筆者認為，相對於翁少東陣營以傳統戲劇、傳統父權思想去貶低、打壓女性意識的操作方式；小老婆陣營其實是可以打一場，以現代女性觀點、自主意識，來對抗父權及男性沙文主義思想的輿論攻防戰的。

小老婆陣營可委請專人，將小老婆在貧困中奮鬥求生，出淤泥而不染，以及如何匡助先生，打拼事業的故事，拍成電視戲劇，在電視台如玫瑰銅玲眼等類戲劇單元中播出，為小老婆平反，樹立正面形象；甚可在劇中舉辦有獎徵答抽公司股票方式，增加收視。

劇中對大老婆的處理，應以尊敬為原則，畢竟小老婆的介入人家家庭，儘管再有貢獻，確有理虧之處，在道義、輩分及生活的照顧上，是該予以適當的尊重與禮遇的。

劇中並可點出，先生與大老婆間，在個性與觀念上的不契合，他們的婚姻，對彼此的事業與生活，並無良好互動及助益。是婆婆、先生或大老婆，礙於傳統不願仳離，或放不下，而導致納妾的結果。若是當初先生與大老婆可以談妥離婚條件，予以家眷妥善照顧，自己或可就不用背負狐狸精惡名，從另一個角度來說，自己也算是受害者，強調自己是因為愛上了翁董，沒有辦法才嫁給他，是因為愛才做出犧牲，忍負罵名等等劇情，藉以搏取輿論的諒解與同情。

此外，若該劇想做出適當反擊，以彼之道，還施彼身，並增加收視之精采度；也可針對翁少東的私德與能力方面，多加著墨。例如指出，翁少東在其戲劇中，罵人是不要臉的女人，搶人老公，那麼翁少東自己現在的親密愛人，不也是個搶人丈夫的狐狸精。

以及翁少東當初被迫離開家族企業的主因，是因為自己外遇，處理不完善，搞到焦頭爛額，才導致夫妻反目、父子失和的。怎麼現在翁董不在了，才又爆出，自己是因疑似被下毒，父親為保護他，才授意他離開，這理由是否牽強。

還有翁少東自己常言，在外是靠自己獨立創業的，其實翁氏家族對其還是有不少的庇蔭與資金挹注的。並且，翁少東公司的營運獲利，似也不如翁少東所說的那麼順利，市場上曾傳出不少其營運危機的耳語等等。

劇情中可藉此強力質疑，翁少東雖口口聲聲強調，長子繼承家業正統性，但是要做為一個企業家，是要對社會及成千上萬個員工家庭負責的，以翁少東的私德與能力，處理公事與家務都不盡理想的人，是否能擔當繼承家業的大任，這點，身為家中的長輩與營運領導階層，是有足夠理由去懷疑的。以上，為翁董小老婆挽救形象，益我損敵，反將翁少東一軍的輿論攻防之道。

參考資料:

高尚舉<刺馬案探隱>

<歷史上真實的周瑜>